Lìbrati

La favola di un grande amore ha inizio sempre tra le più grandi difficoltà; così un incontro apparentemente casuale si rivelerà un vero e proprio segnale del destino. Due persone sole, accomunate da un'infanzia infelice alle spalle, si ritroveranno così a giocare come bambini nella ricerca di una pagina rivelatrice. Quest'ultima è parte integrante di un manoscritto latino copiato dai monaci benedettini amanuensi nella cittadina di Avranches, situata a pochi chilometri da Mont Saint-Michel. La pagina suddetta dovrebbe portarli all'experimentum amoris, la prova dell'amore. Il protagonista, già sposato e con due figli, per arrivare alla prova, troverà sulla sua strada enigmi da sciogliere tra voci nel sonno e suoi déja-vu. Alexia e Marco, in nome del sogno di un grande amore, sfideranno una sorte che potrebbe vederli anche soccombere. Tra le difficoltà, quest'amore si consoliderà sempre di più, in un crescendo di emozioni che sfoceranno in un finale a sorpresa.

"Nei versi e nelle righe di Lilia fluiscono, senza soluzione di continuità, sentimenti, emozioni e passioni, che dilettano chi scrive e desiderano dilettare chi legge. La voce narrante non è quella di Emanuele, ma è la voce della stessa Lilia, che emerge, con femminea determinazione e che, sillaba dopo sillaba, disegna il suo elegante identikit mondano. Ma chi è Lilia? Lilia è una eco dantesca, dal trentesimo canto del Purgatorio; Lilia è un sogno; Lilia è un desiderio, ma, soprattutto, Lilia è l'inizio di un'avventura poetica, che porterà Emanuele verso traguardi letterari sempre più gratificanti. L'opera si articola in Quattro Stagioni, all'interno delle quali si osserva una progressiva maturazione tematica e stilistica. (...) Non aver mai paura del futuro, caro Emanuele, e sii sempre pronto a sfidare le tue incertezze, le tue fragilità, perché varrà sempre la pena di rischiare e di mettersi alla prova, come hai fatto con questa tua commovente opera prima!" (Dalla prefazione di Maria Cristina Calvaresi)

L'Alfetta scivolava silenziosa in quinta marcia lungo il vialone deserto parallelo alla spiaggia con la sabbia marrone per l'umidità. Rivide in quella gelida solitudine invernale la suocera che in quell'estate torrida di molti anni fa scendeva sulla spiaggia per il bagno nella calda brodaglia garantita dal sole allo Zenit. Entrava in acqua con un turbante viola e un costume a gonnellino che s'allargava a dismisura sulle cosce per quell'obesità post-menopausa che non le proibiva una sequenza di mossette leggiadre mentre dall'ombrellone si portava sulla battigia. Uscì dal bollore di quell'estate lontana per la zaffata fredda che gli arrivò in faccia quando Ranieri abbassò il vetro per buttar fuori la cicca...

Introdotto dalla prefazione del Prof. Stefano Papetti, storico dell'arte e conservatore delle collezioni comunali, il libro propone al lettore un'analisi attenta e ravvicinata della grande figura guerresca al centro del monumentale sepolcro Tibaldeschi, nell'abside della chiesa ascolana di San Pietro Martire. Sconosciuta ai più, ma in verità meritevole di essere annoverata tra le più interessanti testimonianze iconografiche relative all'armamentaria italiana del Basso Medioevo, la figura giacente dell'antico guerriero ascolano trova così la sua prima vera occasione di proporsi all'attenzione del pubblico e degli specialisti.

Si racconta la storia di Costanza Palmieri, giovinetta vissuta nel primo decennio del XV secolo in Ascoli Piceno, figlia di Marcanio Palmieri, orafo in via del Trivio, e di Fioretta Tubicini, nativa di Fermo...

Queste pagine autobiografiche di Amato Laurenzi non individuano la propria matrice in un genere letterario, bensì in una sorgiva istanza di raccontarsi e di raccontare il proprio vissuto personale condividendone la memoria così recuperata con tutti quelli che in vario modo e in varia misura ne hanno fatto parte. Si tratta, essenzialmente, di un vero e proprio percorso di formazione, dai primitivo stato infantile di inconsapevole felicità alle esperienze dell'amicizia e dell'amore ed al precoce scontro con la durezza della vita e del mondo fino alla individuazione di sé e del proprio ruolo...

È tarda sera quando una malata, che chiameremo giusto per intenderci col nome fittizio di "Italia", arriva al pronto soccorso. Le condizioni sono gravi ma non disperate; tuttavia ha delle grosse emorragie che vanno tamponate immediatamente. Gli infermieri, mentre litigano fra loro sul da farsi, non si curano della paziente. Forse così cercano di mascherare la loro incapacità. Un medico proveniente dal medio evo, detto "Monocorda", dice al personale: "Fermi tutti, ora ci penso io!" Senza nemmeno avvicinarsi alla poverina afferma: "Vedo da qui che lei ha troppo sangue cattivo: serve toglierlo!" Gli infermieri borbottano, parlano male fra loro del dottore, ma poi eseguono: "È la clinica Europa che ce lo chiede!" Nel frattempo, Italia entra in un coma profondo. Arriva poi l'ennesimo dottore - detto "Il Viola" - il quale vuole prescriverle una cura da cavallo, ma lui e i suoi collaboratori affermano che occorreranno almeno due o tre anni per i risultati. Intanto, Italia muore.

"Fosforo e Vespero" è prima di tutto una storia d'amore. Un amore che, nel solco della più antica tradizione letteraria, ha le carte in regola per sbocciare e trovare piena realizzazione ma, senza motivi comprensibili, è contrastato e destinato a procurare dolore, restare un miraggio, promessa di qualcosa che non troverà mai compimento.

Niente è come sembra in "Inchiostro nero", l'inganno per l'occhio e la mente resta in agguato dietro al continuo rincorrersi tra giallo e noir, thriller e racconto psicologico: dal killer malato di Toujours fino alle scelte maledette de "Le due porte", un susseguirsi di pagine intrise di morte, violenza, vendetta, pietà. Pagine dove pazzia e redenzione si incontrano dentro sogni andati a male, dove anelli senza diamanti si nascondono nelle mele di Bette Davis, dove investigatori cocainomani inseguono iene fasulle, padri picchiatori, ladri imprendibili e preti assassini. Dove i Led Zeppelin senza Bonzo Bohnam incontrano George Harrison e Sergio Leone prepara proiettili da scagliare contro convinzioni di cartapesta sepolte nel deserto.

"La lettura di quest'opera tutt'altro che consolatoria, malgrado tutto ci consola, ci appaga perché è proprio dell'uomo sentirsi placato di fronte al bello, alla perfezione formale. (...) Mi sono riaccostato a questi testi con umiltà e con rispetto; l'ho fatto con cuore fraterno di poeta e certamente, in futuro, qualcuno più dotato di me riesaminerà questa poesia con ben altra strumentazione critica. Ripeto, l'ho fatto con cuore fraterno ed allo stesso modo vorrei dire ai miei concittadini tanto assuefatti a vivere in mezzo alla bellezza: onoriamo questo figlio di Ascoli perché egli ha arricchito la sua città e tutti noi donandoci ancora bellezza e coltivando e rafforzando il genio del popolo Piceno; onoriamo un poeta le cui parole resteranno, durevoli, nel tempo." (dalla prefazione di Luciano Roncalli-Benedetti)

"Siamo nel I secolo a. C. Lento e solenne, in questo libro si snoda il racconto dell'ultima pagina della storia di Ascoli preromana, la città che fu caput gentis, capitale del Piceno, per ammissione degli stessi storici che scrissero pochi decenni dopo i fatti narrati. Storia ben nota, certo, ma ora, grazie alla fantasia di Mercuri, si può assistere come spettatori allo svilupparsi degli avvenimenti che portarono alla guerra sociale, la prima e più sanguinosa delle guerre civili, e alla descrizione di quella stessa guerra. È come assistere a un film storico, per la grande capacità evocativa della prosa di Mercuri; un film di cui si conosce la trama, d'accordo, ma non per questo meno avvincente, ricco com'è di inattese aperture sul privato mondo di personaggi realmente esistiti. (...) Lo stile fluente e ricco del linguaggio e la vivacità dei dialoghi rendono il libro un'opera degna anche sul piano letterario, oltre che storico. Alcune inevitabili crudezze non precludono la lettura ai minori, ormai abituati a ben altro dal linguaggio cinematografico e televisivo." (Dalla prefazione di Carlo Cappelli)