Giunti Editore

Per Bela, otto anni, la sua famiglia è il suo mondo. Ci sono la mamma, il papà e la nonna Ruth. Ma c'è anche l'Altra Mamma, che ogni sera esce dal suo armadio e le tiene compagnia fino a che non si addormenta. Un giorno questa strana entità le chiede se può entrare nel suo cuore. E continua a chiederglielo diventando sempre più insistente tanto che Bela capisce che se non dirà di sì, sarà la sua famiglia a farne le spese. L'Altra mamma sta diventando irrequieta, più forte, più audace. Cominciano a succedere strani incidenti e la sicurezza della bambina vacilla, soprattutto quando scopre che i suoi genitori le tengono nascosti dei segreti… Ma l'Altra mamma esige una risposta. Un horror che vi terrà sulle spine dalla prima all'ultima pagina!

Prima di Dante, Virgilio ha già attraversato l’Inferno. E l’ha fatto da solo. È da questa premessa che nasce un racconto doppio, intessuto di echi e rimandi: da una parte romanzo di formazione che segue la parabola terrena di Virgilio, ragazzo timido, solitario, incompreso dai compagni della scuola di retorica di Roma e attratto da forze magiche a cui non sa dare un nome; dall’altra la discesa nei gironi danteschi, un viaggio ultraterreno in cui il poeta si immerge alla ricerca di un’anima smarrita, finendo per confrontarsi coi volti cari e perduti di amici, amori e maestri.

Età di lettura: da 6 anni.

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Ugo Mulas (Pozzolengo, Brescia, 1928 - Milano 1973) vive la sua prima giovinezza negli anni Cinquanta a Milano, dove inizia a fotografare la città più in ombra, la meno appariscente: le periferie, la stazione centrale, il bar Jamaica, Brera. Collabora con qualche rivista, con la moda; conosce e sposa Antonia, con cui inizia anche a collaborare professionalmente. In quegli anni arriva anche la Biennale di Venezia, l’occasione di crescere e farsi conoscere. Collabora con “Domus”, con la stilista Mila Schön, con il Piccolo Teatro di Giorgio Strehler. Poi realizza servizi per “Vogue”, reportage di viaggio, immagini di città. In breve, diventa il fotografo di Fontana e Calder, dei “pop artists” statunitensi e in genere del mondo artistico e teatrale internazionale. La sua fotografia essenziale si pone come uno strumento critico, non di documentazione, e al tempo stesso una riflessione profonda sul lavoro del fotografo.