Edizioni Efesto

Alla fine del XVIII secolo tra Alghero e Ajaccio, tre mondi si sovrappongono, incontrano e scontrano… quello patriarcale, quello clericale e quello rivoluzionario, indipendentista e fuorilegge, in un Mediterraneo, scenario di intrighi, tra potenze senza pace, in gara per un tesoro perso sulla rotta d’un pirata Barbaresco, Turgut. Inizia così la saga di un Gentiluomo di fortuna, noto ai più come Guillotten, libero pensatore, Pirata Barbaresco per scelta, nobile, eretico o piuttosto… iniziato alla vera conoscenza. Le vicende del protagonista si intrecciano a quelle dei Gutijo, nobile casato Spagnolo e poi Algherese. All’inizio di un vero e proprio can-can di fughe, inseguimenti, attentati, battaglie e tradimenti, sta la morte violenta di Venanzio, patriarca dei Gutijo. Ucciso due volte. Il Viceré Algherese, (in catalano Veguer Real), che su tutto questo indaga, saprà scoprire i misteri e gli arcani che costellano questa e le altre storie?

Siamo così abituati a giudicare il mondo mediante il concetto di «nome» che non ci rendiamo conto che questo paradigma è in realtà il risultato di un laborioso processo attraverso il quale le aporie con cui i teologi si confrontarono per cercare di risolvere il problema del «nome di Dio» sono le stesse che si cristallizzeranno nella sfera politica. Infatti il «nome» è quel dispositivo che deve mantenere operante la frattura tra ordo rerum e ordo verborum, tra cose e parole. Attraverso un’indagine archeologica che analizza i modi attraverso cui il «nome» ha operato nella descrizione di Dio e delle cose del mondo, la ricerca identifica nel «nome» il fondamento alla base del governo dei viventi senza il quale non sarebbe possibile controllare e dirigere le azioni umane.

I ricordi di una esperienza professionale, rappresentati dall’autore nel testo "Bloccato dal bel tempo", sono capitoli della sua vita trascorsa tra Roma e Napoli, un memoir frutto di incontri, riflessioni, nato dallo stupore della conoscenza di fronte a luoghi, uomini e fatti che hanno lasciato emozioni e tracce indelebili nel suo percorso biografico. Una raccolta di eventi, di riflessioni, di aneddoti personali sono descritti con nostalgia, storie che hanno attraversato la quotidiana missione di un medico curioso e attento alle peculiarità umane. Prefazione di Edith Bruck.

Sono raccolti in questo volume i pensieri, le riflessioni, gli stati d’animo, che hanno accompagnato l’autrice in una fase particolarmente drammatica della sua esistenza: un momento in cui la ‘scoperta’ della malattia la pone faccia a faccia con una realtà nuova, con la quale, in una dimensione spazio-temporale radicalmente mutata, è obbligata a fare i conti. Ma già all’inizio del suo percorso terapeutico, Mimma per fronteggiare il dolore, misto allo sbigottimento iniziale, si affida, quasi d’impeto, alla “scrittura”, affinando i ferri di mestiere e rispondendo consapevolmente a ciò che già sente, quasi, come un imperativo morale: la necessità di trasformare la sua vita in parole scritte (“Scrivi ciò che non dovrebbe essere dimenticato”). La scrittura risponde per lei a una “necessità narrativa”: il narrare per ritrovarsi nelle tante vite che costellano le memorie della sua famiglia diventa così un bisogno intimo e soprattutto un atto di Amore.

Avete un caso bestiale da risolvere? Rivolgetevi all’Ispettore Segugio e al Tenente Colombo, il fantastico duo di investigatori dello Zoopark! Grazie all’acume e all’auto-ironia, il bracco e il volatile più richiesti per la loro abilità di districare i misteri salvano vite animali, ritrovano loro simili scomparsi, recuperano preziosi rubati, riuscendo sempre a mettere in gabbia il criminale di turno. Questi eroi del giallo letterario vivono avventure che hanno sfumature ambientaliste e satiriche. Intorno a loro, una serie di animali dai nomi evocativi e frutto di giochi di parole, fra citazioni di opere libresche e filmiche famose e riferimenti alla cultura popolare, all’attualità, alla società umana con tutti i suoi pregi e difetti. I Misteri dello Zoopark – romanzo pieno di invenzioni linguistiche e narrative – terrà i lettori che apprezzano l’humour e le avvincenti trame gialle – dai 10 agli 80 anni di età, e oltre – con l’incredulità e il fiato sospesi fino all’ultima pagina.

Greta Garbo, apparsa sul grande schermo appena ventenne nel passaggio dal cinema muto al parlato, non fu solo attrice, ma simbolo potente. Terrorizzata dai fan, costretta a passeggiare sotto la pioggia per non farsi riconoscere, tragica e intensa nei suoi film, soprattutto quelli in costume d’epoca, solitaria e riservata nella sua vita privata, completamente blindata, la Garbo arriva in America per scatenare una tempesta emotiva capace di far risuonare antiche fonti. Capace di soggiogare intere sale con un unico sguardo, interprete memorabile, evocante pathos ed eros con la stessa forza, divenne la diva più ammirata e spiata del Novecento. Costretta a viaggiare sotto falso nome, rincorsa da registi e scrittori anche dopo il suo ritiro dal cinema avvenuto a soli 36 anni, Greta Garbo lotterà per restare una donna qualunque tutta la vita, facendo dell’indifferenza la sua invincibile arma.

Ammetto la colpa di essere “questo”: un corpo sbilenco che sogna soltanto d’inchiostro, il mostro animale sedato inviso, lodato per la canzone costretto a cantare nell’angolo buio del party col suo cocktail malamente annacquato.

Non vedente dall’età di sei anni, valido musicista, infaticabile avventuriero e persino astuto contrabbandiere, John Metcalf (1717-1810) è stato un uomo universale ed eclettico, capace di diventare, da completo autodidatta, il primo ingegnere stradale della storia; la sua vita è la concreta dimostrazione dell’inconsistenza dei pregiudizi che ancora oggi limitano la libertà di scelta delle persone con patologie della vista, allontanandole, spesso fin dall’infanzia, dalle discipline scientifiche. Attraverso un dettagliato lavoro di ricerca, questo volume ne ripercorre le imprese, tra antiche città, sconfinate brughiere, pittoreschi villaggi e pub storici, seguendolo passo passo dalla serena infanzia alla carriera musicale, dalle peripezie in guerra ai pionieristici lavori per la costruzione delle sue strade.

Gianluca Prati è il dirigente pro tempore del Commissariato San Lorenzo di Roma. Qui vive con la sua famiglia e lavora sinergicamente con la sua squadra. É il 1996 e, oltre alla quotidianità, il protagonista si imbatte nel corpo senza vita di una ragazza. Nel 1973 a Milano le BR stanno organizzando un omicidio eccellente e nel 73 a.C. a Palmira, un ragazzo trova l’amore nella famiglia del suo datore di lavoro.

La pandemia ha confermato che la biopolitica è una forma essenziale della politica dominante. Essa tuttavia non ne è il “paradigma”, ma è parte di un insieme di tecniche di governo, in cui il primato della razionalità economica s’intreccia con la pervasività delle pratiche biomediche. Questo libro discute l’idea che una vocazione biopolitica segni fin dalle origini la nostra civiltà e riporta la biopolitica al suo legame con la modernità, alle mutazioni che essa subisce con il variare delle forme di governo e, in particolare, con l’egemonia della cultura liberale e neoliberale. Esso, infine, mostra i fallimenti cui la biopolitica sembra destinata di fronte a problemi come la crisi ecologica e i contagi planetari che ne possono derivare.

Millanta, Rosica, Palistrione, Peripletto, Scheletro, Filocomechessia, Perziche, Lucrione, Mirfide, Orgasmide, Carione... sono i personaggi del Miles gloriosus nella traduzione più ironica e comica che si possa immaginare. Non v’è verso del Miles gloriosus che non trasudi ironia. E ironico è già il titolo della fabula. Lo spettatore-lettore sa già che il miles è famoso, celebre, illustre, ma non sa per quali reali meriti. E poi, perché il millantatore, ciarlatano, vendifrottole, smargiasso, sballone, spaccone, bullo, bravaccio, borioso, altezzoso, tronfio, ambizioso, venesio è sempre attuale? Il vero protagonista della commedia plautina è lo spettatore. In questo caso il complice lettore.

La Grande Storia irrompe sempre nelle piccole storie degli individui e delle comunità, travolgendole e talvolta annientandole. Questo racconto cerca di rappresentare l’approdo dei Troiani nel Lazio secondo il punto di vista delle genti autoctone, sopraffatte da eventi grandiosi e da un processo di trasformazione spietato, per quanto necessario e inesorabile. Ne emerge un’immagine di Enea ben diversa da quella augustea del campione della pietas romana, o da quella dantesca del “giusto figliuol d’Anchise”, umile e obbediente al volere degli dei, rigoroso e fermo di fronte alle avversità. Ma il mito è la dimensione in cui gli opposti coesistono, senza necessariamente armonizzarsi. I miti non assumono mai una forma fissa e definitiva e, di conseguenza, ogni rielaborazione del materiale mitico impone una scelta tra le sue infinite varianti.