Troll Libri

Harlan Tarbell ideò nel 1926 il corso per corrispondenza per prestigiatori, costituito da 60 lezioni, che erano inviate una ogni 10 giorni. Questo quinto volume raccoglie le lezioni da 41 a 50 dell’opera completa, con 786 disegni b/n.

Harlan Tarbell ideò nel 1926 il corso per corrispondenza per prestigiatori, costituito da 60 lezioni, che erano inviate una ogni 10 giorni. Chi seguiva tutto il corso otteneva poi un diploma. Nel corso degli anni quest’opera è divenuta il punto di riferimento per centinaia di migliaia di prestigiatori in tutto il mondo. In questo libro sono raccolte le lezioni originali, presentate con una accurata traduzione in italiano e con i chiari disegni che le contraddistingueva. L’autore era infatti anche un illustratore. L’opera doveva originariamente essere realizzata da Harry Houdini, ma per mancanza di tempo, egli suggerì all’editore, per le sue capacità magiche, Harlan Tarbell. Le lezioni sono pensate per accompagnare chi inizia nella magia e forniscono tecniche, routine, discorsi accompagnatori, principi psicologici, suggerimenti di presentazione. Anche chi già possiede competenze sull’argomento, trova in queste lezioni valido materiale per arricchire le proprie abilità. Questo quarto volume raccoglie le lezioni 31-40 dell’opera completa, 482 pagine con 810 disegni b/n. Seguiranno gli altri 2 volumi che comprenderanno l'intera opera di 60 lezioni

Un grande libro su una branca della magia che colpisce molto il pubblico, perché utilizza un oggetto che ha un grande valore psicologico, ma contemporaneamente anche reale: la banconota. Qui viene spiegato tutto quello che serve sapere per realizzare effetti magici spettacolari. In maniera sequenziale e didattica, vengono illustrati gli scambi, gli impalmaggi, le sparizioni, 21 effetti magici impromptu con le banconote, il gioco delle banconote nella sigaretta, la banconota nel limone e quattro sue varianti, 16 effetti magici misti. È molto semplice trovare una banconota chiedendola a prestito da qualcuno del pubblico: gli effetti più efficaci con le banconote sono particolarmente adatti al close-up, presentazioni ravvicinate, sia in salotto che nei club. Non sono richiesti apparati ingombranti e oggetti costosi. Mentre lo svolgimento di una routine magica con altri oggetti può essere considerato da alcuni poco accattivante, le avventure e particolarmente le disavventure dei soldi di qualcun'altro creano sempre curiosità e costringono le persone a rimanere incollate alle sedie. Le abilità e le mosse necessarie per la presentazione di successo di effetti con banconote sono minime e facilmente acquisibili se comparate con quelle richieste per la manipolazione di carte, palline o monete. Il segreto principale di quasi tutte le gesta che verranno illustrate in questo volume risiede nella presentazione. Questa è la traduzione italiana del libro pubblicato nel 1937. Una banconota, essendo un piccolo oggetto di per sè e in particolare quando arrotolata o piegata, deve essere mostrata sulle punte delle dita. Tutti i movimenti rapidi devono essere rigidamente evitati. È abbastanza facile confondere un pubblico con delle azioni veloci, ma c'è una enorme differenza tra un effetto di illusione e un mistero.

Harlan Tarbell ideò nel 1926 il corso per corrispondenza per prestigiatori, costituito da 60 lezioni, inviate una ogni 10 giorni. Chi seguiva tutto il corso otteneva poi un diploma. Nel corso degli anni quest'opera è divenuta il punto di riferimento per centinaia di migliaia di prestigiatori in tutto il mondo. In questo libro sono raccolte le lezioni originali, presentate con una accurata traduzione in italiano e con i chiari disegni che le contraddistingueva. L'autore era infatti anche un illustratore. L'opera doveva originariamente essere realizzata da Harry Houdini, ma per mancanza di tempo, egli suggerì all'editore, per le sue capacità magiche, Harlan Tarbell. Le lezioni sono pensate per accompagnare chi inizia nella magia e forniscono tecniche, routine, discorsi accompagnatori, principi psicologici, suggerimenti di presentazione. Anche chi già possiede competenze sull'argomento, trova in queste lezioni valido materiale per arricchire le proprie abilità. Questo volume raccoglie le lezioni 21-30 dell'opera completa, 452 pagine con 563 disegni b/n.

Un testo eccezionale che ti farà meditare su moltissime cose, ma soprattutto sul perché e su come la tua magia funzioni e su quali meccanismi questa sia basata. Come viene percepito un “miracolo” da parte del pubblico? Cosa è davvero capace di registrare la nostra mente di tutto ciò che l'occhio vede? Perché alcuni effetti continuano a ingannarci anche quando si sa come funziona il trucco? Quanto occorre allenarsi? Possono davvero essere utili anche degli studi accessori su arti diverse dall'illusionismo, tipo dizione, danza, mimo, recitazione, clowneria? Questi e altri quesiti sono trattati, spiegati e discussi in questo volume, ma non fare l'errore di pensare che si tratti di un testo destinato ai soli prestigiatori tutto incentrato su teorie complicatissime. L'autore parla di sé stesso mettendosi completamente a nudo, partendo dai suoi sbagli clamorosi degli esordi e spiegando il suo percorso di crescita come persona e come mago-prestigiatore fino a giungere ad uno stato di consapevolezza e di soddisfazione personale ottimali. Si tratta di un testo spesso divertente, a volte toccante, comunque sempre intimo, sincero, autobiografico e illuminante. Sono trattati e spiegati con parole degne di un ottimo testo scientifico divulgativo concetti appartenenti alla fisica, alla biologia, alle neuroscienze, alla matematica e alla statistica. Ma anche i loro legami con gli aspetti tipici del fare magia per un pubblico: la misdirection, il trucco, il mantenimento del segreto, la presentazione e l'arte della scena. Sono citati, “sezionati”, talvolta presi in giro e spesso ammirati molti prestigiatori, alcuni tra loro tuttora viventi e in attività, che hanno avuto un ruolo fondamentale nella crescita artistica dell'autore. In questo libro, tecnicamente qualche trucco è descritto, sebbene non sia “insegnato” (notare la differenza), per cui non apprenderai giochi particolarmente nuovi. Ma per chi vorrà trarre spunto dalle migliaia di esperienze che l'autore ha fatto e descrive minuziosamente in queste righe, ci sarà una vera miniera di conoscenze pronta per essere usata. Insomma, un testo particolare che può essere letto come una semplice autobiografia, come un trattato di varie branche scientifiche esposte con parole semplici, come un compendio di arti d'esibizione, come una guida per i prestigiatori in crescita personale. O magari, come tutte queste cose messe assieme sull'onda di un'autobiografia irriverente.

Questo manuale, risalente al 1937 rappresenta la "summa" delle conoscenze tecniche sulla magia con la seta fino a quel momento. Sono descritti molti metodi di piegatura, legatura e produzione dei foulards. I capitoli su tiranti, scappavia e tubi di tintura, forniscono ottime lezioni sulla misdirection come raramente si trova in giro. In questo libro c’è un piccolo trattato sul "sesto dito" che, probabilmente, vi farà riconsiderare l'uso dell'attrezzo. Non mancano i giochi classici come i "fazzoletti simpatetici" o i "fazzoletti che non si annodano"; se avete dubbi sulla validità attuale di questo tipo di magie, andate a cercare nei video in rete le esecuzioni di Slydini, Billy McComb o Paul Potassy e capirete. Termina il volume la dettagliata descrizione dell'intero numero da scena di George Stillwell (il suo famoso "Silk Act!), che intorno all'epoca del vaudeville fece la sua fortuna con un certo numero di fazzoletti... e tanta scuola ed abilità di presentazione!

Uno dei momenti più brutti per un prestigiatore è quello in cui qualcuno gli chiede di mostragli un gioco e lui è costretto a rispondergli “mi spiace, non ho niente con me”. In questa frase non c'è soltanto il rammarico per un' occasione persa, ma l'ammissione, sbagliata, che sono gli oggetti a fare la “magia” e non il prestigiatore. Per non trovarsi mai costretti a rispondere in questo modo è bene avere in repertorio degli effetti impromptu. In inglese il termine “impromptu” significa letteralmente “improvvisato” e nell'arte magica contraddistingue tutta una serie di effetti per cui non è necessaria alcuna preparazione, con oggetti presi in prestito. Questo libro vuole proporre a prestigiatori ed appassionati una serie di veri giochi di prestigio impromptu, una raccolta di effetti professionali di forte impatto visivo ed emozionale che permetteranno all'esecutore di dimostrare di essere mago in qualunque situazione, senza bisogno di oggetti truccati, angoli di visuale o preparazioni nascoste. Tutti i giochi proposti sono pensati per situazioni informali, ma possono essere tranquillamente inseriti in spettacoli da scena, sala o close up, personalizzandoli secondo il proprio genere e le proprie esigenze. Contiene: L'amore è cieco, The Mentalist, La moneta che attraversa il bicchiere, Viaggio nel tempo, Inseparabili, Money transfer, Il fumo fa male, L'attraversamento della grande muraglia, L'attraversamento della grande muraglia 2, Le pile incorporee, Grazie mamma, Instant Phone, Chi ha la runa?, Tripla previsione, L'anello sotto il fazzoletto.

"Enea è mio figlio, e come tutti i bambini è perfetto perché non ha alcuna paura di vivere. È in contatto sincero con se stesso e l’entusiasmo che sprigiona è travolgente. Tra i tanti regali che mi ha donato c’è quello di poter giocare con lui quotidianamente, in accordo con le sue fasi evolutive. È un cantiere sempre aperto, dalla mattina alla sera, pronto ad accogliere le bislacche idee del babbo. In questo libro presento i giochi maggiormente significativi della mia personale relazione con Enea nei suoi primi tre anni di vita. Si tratta di attività semplici, anzi semplicissime e molte a costo zero. Inoltre sono bellissime perché nascono da un processo interiore legato alla meraviglia e allo stupore." (L'autore)

L’interesse per l’arte della magia non è mai stato così grande quanto lo è al giorno d’oggi, e proprio a causa di questo, molte persone hanno scelto la magia per farne il loro hobby. È proprio con queste nuove leve in mente che la presente collezione di cartomagia è stata assemblata, ma sia che siate un completo novizio, sia che siate un amatore già esperto, troverete il materiale disponibile in questo libro facile da padroneggiare e godibile da esibire. Sebbene il soggetto dei giochi di cartomagia automatica sia vasto, sono stati scelti giochi che non richiedono abilità alcuna, nemmeno l’abilità rudimentale di eseguire un miscuglio nel cavo della mano, una doppia presa o una qualunque altra procedura che richieda una manipolazione segreta e controllata delle carte. L’intento di quest’opera, piuttosto, è di presentare al lettore quei trucchi che egli può facilmente afferrare, in maniera che egli si possa quasi istantaneamente esibire per gli amici e scoprire quanto piacere si possa trarre dall’esecuzione dell’arte magica. Qualunque gioco di prestigio che venga definito “automatico” si basa su procedure matematiche o su abili sottigliezze verbali, mentali o meccaniche, per le quali non occorre praticamente alcun intervento da parte dell’operatore che non sia il semplice ricordare la sequenza di passi occorrenti a portare a buon fine il gioco. Quindi niente apprendimento di mosse cartomagiche spacca dita, di impalmaggi carichi di dettagli tecnici, di conte cartomagiche, di finti tagli e finti miscugli, di “fioriture”, di prese multiple e di ogni altro tecnicismo. Il tempo per padroneggiare la maggior parte degli effetti qui descritti è quello necessario per memorizzare la sequenza di fasi del gioco. Non ci sono cioè operazioni tecniche e mosse manuali da apprendere. Basta fare quello che c’è scritto, e il gioco funzionerà. Gli effetti sono quasi tutti davvero molto validi! Il che significa che, se in breve tempo si arriverà a presentare un effetto ritenuto poi dal pubblico “professionale”, se ne ricaverà grande soddisfazione personale e divertimento.

Questo divertente testo con le sue semplici istruzioni passo passo, rende possibile costruire 101 pupazzi diversi. Essi sono spiegati dettagliatamente, dai più facili ai più complessi. L'elenco inizia con pupazzi realizzati con un fazzoletto, che potrai creare con un movimento di polso, poi ne spiega di più sofisticati che prevedono la costruzione della testa con la cartapesta o materiali plastici speciali e termina con una versione moderna dei pupazzi giganti ed elaborati di Osaka, in Giappone. Nel percorso sono spiegate decine di tecniche costruttive e modelli diversi. Alcune delle idee sono nuove di zecca; altre sono più datate e tradizionali, ma tutte hanno la loro caratteristica personalità. Sono anche inclusi tre testi di spettacoli per mettere subito all'opera i pupazzi costruiti. Troverai anche indicazioni sulla progettazione di un palcoscenico e sull'uso della strumentazione necessaria, suggerimenti sulla performance e dettagliate istruzioni sull'uso di tecniche costruttive e dei materiali, ognuno dei quali può essere trovato facilmente. Scegli un pupazzo, procurati i materiali e inizia. Guarda il pupazzo prendere vita tra le tue mani. Impugnalo, muovilo per farlo parlare, ridere, pensare e ti delizierà, ti condurranno dentro un nuovo mondo meraviglioso dal quale non potrai scappare. Ed è dopotutto il tuo mondo.

Harlan Tarbell ideò nel 1926 il corso per corrispondenza per prestigiatori, costituito da 60 lezioni, inviate una ogni 10 giorni. Chi seguiva tutto il corso otteneva poi un diploma. Nel corso degli anni quest'opera è divenuta il punto di riferimento per centinaia di migliaia di prestigiatori in tutto il mondo. In questo libro sono raccolte le lezioni originali, presentate con una accurata traduzione in italiano e con i chiari disegni che le contraddistingueva. L'autore era infatti anche un illustratore. L'opera doveva originariamente essere realizzata da Harry Houdini, ma per mancanza di tempo, egli suggerì all'editore, per le sue capacità magiche, Harlan Tarbell. Le lezioni sono pensate per accompagnare chi inizia nella magia e forniscono tecniche, routine, discorsi accompagnatori, principi psicologici, suggerimenti di presentazione. Anche chi già possiede competenze sull'argomento, trova in queste lezioni valido materiale per arricchire le proprie abilità. Questo secondo volume raccoglie le lezioni 11-20 dell'opera completa, con 387 disegni b/n.

Chiunque abbia già letto opere di Theo Annemann o comunque ne conosca alcuni effetti, avrà già la convinzione che si debba essere trattato di un genio dei suoi tempi. La raccolta di opere che troverete in questo volume, tutte rigorosamente di categoria “Magia Mentale” e “Mentalismo”, è molto varia e può offrire stupendi spunti di esibizione per chiunque si troverà a lavorare sia in ambienti ristretti dove si terranno riunioni o feste tra pochi amici per occasioni particolari, sia per chi avrà l'ardire di calcare le scene di saloni prestigiosi, teatri o addirittura di fare televisione. I testi di questo libro sono stati scritti negli anni ‘30 del secolo scorso, ma non vi spaventi questo periodo, tutto il materiale è facilmente adattabile ai nostri moderni usi e costumi con poco sforzo e gli effetti ottenuti ripagheranno certo gli sforzi compiuti. Il sistema di “Center Tear” dei biglietti descritto in queste pagine ad esempio, e i mentalisti sanno di cosa stiamo parlando, altrimenti lo scopriranno leggendo questo testo, è ancora considerato uno dei sistemi classici nonchè più affidabili per apprendere segretamente il contenuto di un biglietto scritto da uno spettatore ignaro. Come ulteriore esempio, uno degli apparati suggeriti da Annemann in queste pagine da utilizzarsi come “Impression Pad”, con opportune varianti che lo rendono più moderno e pratico, è attualmente commercializzato con successo da uno tra i più noti ed affermati mentalisti del panorama internazionale. Le varie applicazioni del classico “One-Ahead Principle” qui spiegate, rendono il principio stesso ancora più indecifrabile agli occhi del pubblico e sono una stupenda scuola formativa di pensiero per chi vorrà anche ragionare su quale finezza di concetti e cura dei particolari Annemann avesse l'abitudine di instillare nelle sue routine. Poca attrezzatura e molto effetto; questo pare essere il mantra che Annemann ripeteva tra sè mentre stilava gli scritti che troverete qui di seguito. Probabilmente, il necessaire lo avete già in casa e con qualche prova avrete a disposizione degli effetti utili a formare la vostra fama di mentalista cui nulla pare impossibile da realizzare. La routine per esecutore solista spiegata su “Routine mentale e psichica per un solo esecutore”, vi consentirà di creare uno spettacolo sensazionale da soli, oppure di scegliere solo alcuni tra gli effetti citati e completare in maniera testata ed affidabile il vostro numero, se già ne avete uno. “En Rapport” è invece l'opposto: una vos tra partner vestirà i panni della medium e, potete giurarci, una mistica connessione mentale tra voi e lei sembrerà formarsi agli occhi del pubblico. Oltretutto, ai giorni nostri numeri del genere raramente si vedono, per cui potreste davvero volerne considerare la messa in scena. A voi la scelta.