SAGEP: Carte d'arte. Studi e riscoperte di collezionismo a Genova

Questo volume indaga la complessa esperienza biografica e artistica del pittore genovese Gio. Benedetto Castiglione detto il Grechetto (1589-1665), focalizzandosi in particolare sui due soggiorni trascorsi dall’artista a Roma (circa 1632-1637 e 1647-1651). I saggi aiutano a far luce sui suoi anni romani, trattando committenti, amicizie, frequentazioni, modelli, generi, temi, nonché il rapporto con la letteratura e le dinamiche della sua bottega all’interno del mercato dell’arte in grande fermento. Il tutto, studiato anche in relazione al grande panorama del Seicento italiano ed europeo. I circa quaranta dipinti riferiti agli anni romani del Grechetto sono oggetto di una catalogazione ragionata. Nel corso della ricerca, corredata da ricerche archivistiche, sono emerse novità anche riguardo la produzione del fratello Salvatore e del figlio Gio. Francesco, sui quali si offre a una vera e propria riscoperta critica per due maestri rimasti a lungo nell’ombra. Una serie di apparati, tra i quali un ampio regesto e l’elenco delle opere note da inventari e documenti antichi, completa il contesto di riferimento per restituire la personalità unica e singolare del Grechetto.

Questo volume racconta la formazione, nel secolo scorso, delle quadrerie di Banca Carige (già Cassa di Risparmio di Genova e Imperia) e Fondazione Carige. Per la prima si è pensato di approfondire lo studio sulle vicende di provenienza di due importanti nuclei collezionistici pervenuti all'istituto bancario rispettivamente alla metà degli anni sessanta e settanta: i dipinti dei Doria di Montaldeo, in Palazzo Doria di Strada Nuova fin dal secolo XVII, e quelli dell'armatore e collezionista Angelo Costa (1901-1976). Uno studio storico e archivistico sulla sede della Fondazione, il Palazzo Doria Carcassi nella zona di San Matteo (oggi via David Chiossone 10), ha portato a inedite notizie circa l'edificazione e i diversi proprietari nei secoli. Una ricca antologia di dipinti sei e settecenteschi delle due collezioni, con un'accurata schedatura, offre l'occasione per un approfondimento critico e, nel complesso, per un affascinante viaggio tra i capolavori e tra i protagonisti della “Genova pittrice” nella sua stagione aurea, il Barocco.

Questo volume prende spunto dallo studio approfondito del Ritratto di Veronica Spinola Serra di Guilliam van Deynen della Galleria Nazionale della Liguria a Palazzo Spinola. Attraverso un’impegnativa ricerca condotta in numerosi archivi, ricostruisce non solo la storia legata alla vicenda biografica della protagonista, del marito Geronimo Serra e delle loro dimore, ma anche quella delle famiglie a loro strettamente legate per vincoli parentela o interessi. In particolare quella di Nicolò Pallavicino, banchiere del duca di Mantova Vincenzo I Gonzaga. Ricostruire così capillarmente il contesto ha consentito di restituire la fisionomia artistica di Van Deynen e la sua attività a Genova prima di diventare miniatore di corte presso Alberto e Isabella d’Asburgo a Bruxelles, ma anche consentito di argomentare nuove proposte per Rubens e la sua attività per i Genovesi.

Il volume racconta, attraverso lo studio approfondito della "Sacra famiglia" di Van Dyck oggi nelle collezioni d'arte di Banca Carige a Genova e con la pubblicazione di molti documenti inediti, la storia dei committenti e collezionisti che hanno posseduto questo e altri capolavori: i Pallavicino discendenti di Tobia, i Di Negro di Banchi e i Doria di Montaldeo. Di questi ultimi viene presentata per la prima volta la ricostruzione storica della celebre quadreria conservata fino alla metà del Novecento nel palazzo di Strada Nuova.

Il volume racconta, attraverso lo studio approfondito della Sacra Famiglia di Van Dyck oggi nelle collezioni d’arte di Banca Carige a Genova e con la pubblicazione di molti documenti inediti, la storia dei committenti e collezionisti che hanno posseduto questo e altri capolavori: i Pallavicino discendenti di Tobia, i Di Negro di Banchi e i Doria di Montaldeo. Di questi ultimi viene presentata per la prima volta la ricostruzione storica della celebre quadreria conservata fino alla metà del Novecento nel palazzo di Strada Nuova.